2017.9.10 拍卖作品汇集

宰贤文

1965年10月生于合肥,师从于艺术大师赖少其先生;     
1989年7月毕业于南京艺术学院;     
2010年毕业于南京艺术学院书法专业研究生;   
中国陶瓷艺委会副秘书长;
国家一级美术师;
安徽省设计艺术家协会主席;
安徽省书画研究院副院长兼秘书长;
安徽省美术家协会理事;
安徽省文联第六届文代会主席团成员;
安徽省政府文史馆驻馆画家。

001号  

 
 

 

山风古径图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:山风古径枕上闻  丁酉春月写于正耕草堂 鉴堂 宰贤文

钤印:木者(朱文)、贤文(白文)、梦回新安(白文)、大吉(朱文)

尺寸:76cm×24cm

作品介绍:山风扫春树,古径落花枝,这幅《山风古径图》,构图远近错落,疏密有致。画家于近处写三五株杂树,旁边辅以层叠的山石。古径通幽,泉水淅淅,整个画面充满了春日山中灵动之感。画中山石的皴擦用笔松动自然,色彩的把握清丽淡雅,在继承传统图式和新安苍古之用笔的同时,充分表现了青山在春日薰风之中的律动感,画面和谐而又自然。

 

 

002号 

 
 

 

 

清溪图卷

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:丁酉仲夏写于正耕草堂 鉴堂 宰贤文

钤印:木者(朱文)、贤文(白文)、鉴堂(朱文)

尺寸:171cm×24cm

作品介绍:此画描绘溪畔人家的景象,一幅画面分割出两种意境:左侧意境取景平阔,宁静致远,杂树、缓坡、屋舍,构成安宁的画面;右侧飞瀑倾泻,山石层叠,杂树丛生,二者和谐过渡。画面用笔生动、皴法短劲,或温润点染,浓淡有致;或重墨点苔,层次分明。全幅布局得新安之韵,设色丰富沉静,极富文人意趣,将观者带入此夏山的静谧和清新湿润之中。

 

3号 3-1

 
 

 

山溪拾缀  其一

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:宰贤文写

钤印:贤文(白文)、鉴堂(白文)

尺寸:27cm×27cm

作品介绍:自古以来,中国传统山水要求画家既师法古人,又师法自然。这组《山溪拾缀》顾名思义,便是画家在自然之中写生所得而再提升,其笔法简淡天真,墨色清润可人,画意轻松自在,既有其对中国传统山水画图式的理解在其中,又自信地描绘出了自然山水的真貌。其一,画面取景高远,其中飞瀑湍流,山石错综,通过笔墨浓淡的运用将画面的层次描绘的十分清晰。画中轮廓粗笔勾勒,并施以淡墨皴擦,再以简单的点染处理使其更为丰富,画家在保持了中国传统山水画气息的同时,也着重记录了自己写生时对于山石结构的理解,创作出画者自己内心的中国画图式。

 

 

3号 3-2

 
 

 

 

山溪拾缀  其二

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:鉴堂 宰贤文

钤印:贤文(白文)、梦回新安(白文)

尺寸:27cm×27cm

作品介绍:自古以来,中国传统山水要求画家既师法古人,又师法自然。这组《山溪拾缀》顾名思义,便是画家在自然之中写生所得而再提升,其笔法简淡天真,墨色清润可人,画意轻松自在,既有其对中国传统山水画图式的理解在其中,又自信地描绘出了自然山水的真貌。其二,此画构图新颖,虚化的远山和近处层叠的山石形成对比,阴阳相生,使画面层次分明,近处山石结构丰富,虚实处理清晰,位置经营得当。可见画家在传统的基础上将皴法发扬,于结构转折处着重处理,使其更为清晰自然,以生刚柔相容的和谐之境。

 

3号 3-3

 
 

 

 

山溪拾缀 其三

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:鉴堂 宰贤文

钤印:木者(朱文)、贤文(白文)、梦回新安(白文)

尺寸:27cm×27cm

作品介绍:自古以来,中国传统山水要求画家既师法古人,又师法自然。这组《山溪拾缀》顾名思义,便是画家在自然之中写生所得而再提升,其笔法简淡天真,墨色清润可人,画意轻松自在,既有其对中国传统山水画图式的理解在其中,又自信地描绘出了自然山水的真貌。其三,此幅小品以宋人笔意入画,状高远之势。画面近处杂树数枝,姿态奇趣;峰岭处山石用笔苍茫,取法自元人王叔明的皴法。远山淡墨皴擦得当,将其与近景拉开层次,画面虽小,其中却生壮阔之气,使画家对于中国山水画层次的理解得以展现。

 

3号 3-4

 
 

 

 

山溪拾缀 其四

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:宰贤文写

钤印:贤文(白文)、鉴堂(白文)、大吉(朱文)

尺寸:27cm×27cm

作品介绍:自古以来,中国传统山水要求画家既师法古人,又师法自然。这组《山溪拾缀》顾名思义,便是画家在自然之中写生所得而再提升,其笔法简淡天真,墨色清润可人,画意轻松自在,既有其对中国传统山水画图式的理解在其中,又自信地描绘出了自然山水的真貌。其四,古人曰李营丘山水:“尺幅之间可见千里。”此山溪拾缀其四,错综叠加的近石和层次丰满的远山交相辉映,将画家对于传统中国画山石的理解充分体现。加以宋人皴擦之法,点苔浓淡有致,用笔概括且不失精致,尽显文人意味。

 

 

 

 

 

3号 3-5

 
 

 

 

山溪拾缀 其五

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:鉴堂 宰贤文

钤印:贤文(白文)、梦回新安(白文)

尺寸:27cm×27cm

作品介绍:自古以来,中国传统山水要求画家既师法古人,又师法自然。这组《山溪拾缀》顾名思义,便是画家在自然之中写生所得而再提升,其笔法简淡天真,墨色清润可人,画意轻松自在,既有其对中国传统山水画图式的理解在其中,又自信地描绘出了自然山水的真貌。其五,在这幅画中,画家将画面的重心放在画面的右侧,写出高山一角之景。其中山石的叠放紧凑,泉水生动灵巧,山势左倾而画面不失稳定,有颔首之意。在层次上,远山与近水交融于左侧,使前后相连、虚实相生,又通过多种皴法的组合、用墨的浓淡错落,使画面显得完整而协调,不失宋元气息。

 

 

 

 

3号 3-6

 
 

 

 

山溪拾缀 其六

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:宰贤文写

钤印:贤文(白文)、大吉(朱文)

尺寸:27cm×27cm

作品介绍:自古以来,中国传统山水要求画家既师法古人,又师法自然。这组《山溪拾缀》顾名思义,便是画家在自然之中写生所得而再提升,其笔法简淡天真,墨色清润可人,画意轻松自在,既有其对中国传统山水画图式的理解在其中,又自信地描绘出了自然山水的真貌。其六,这幅画面虽然布局紧密,但意境空阔旷远。画家以重墨来凸显山石缝隙的幽深,又以淡墨表现结构的平实,颇具新安笔意。其中层次鲜明,用笔苍劲,将画者对于中国山水画笔意的体会得以表现在画面中。

 

 

004号

 
 

 

 

清溪嘉树图

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:清溪嘉树图  丁酉夏日画于正耕草堂  鉴堂宰贤文

屋后山疏秀  门前水清浅  朝来何处风  吹落浮云片  轩居旷宜夏  嘉树覆前荣  南风蔼繁绿  幽禽时一鸣  丁酉夏月录黄宾虹先生题画诗二首  鉴堂又记

钤印:贤文之印(朱文)、鉴堂(朱文)、宰贤文印(白文)、义薄云天(朱文)、新安学人(朱文)、山水方滋(白文)、鉴堂(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图意境平阔,画面清润如玉。画家从新安画派的先贤渐江法师处得来灵感,在“一江两岸”的传统图式中别开生面,置山布水匠心独运,使画面具有了独特的构成感,在继承中国山水传统笔墨的基础上,又体现出一定的现代气息。全幅用笔苍劲,施墨清润,远处山石堆叠精巧,近处的丛树生动自然,尤其在对于墨色的处理上,浓淡之间笔趣横生,在继承渐江疏林淡影、峻峭不群的风格同时,又能自出机杼,画出画家自己超隽的意境。

 

005号

 
 

 

 

天柱翠微图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:帝子远辞丹凤阙  天书遥借翠微宫  隔窗云雾生衣上  卷幔山泉入镜中  唐王维诗  丁酉春月画于枕石山房  鉴堂 宰贤文

钤印:贤文之印(朱文)、义薄云天(朱文)、鉴堂(朱文)、求道入微(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图意境高远,取法自然。画家以宋人笔墨,写晴日夏山之景,林木清润、峰峦叠翠。上部以李晞古万壑松风图笔意入画,写出主峰卓尔不群,山岭峻拔雄厚;山间飞瀑自在奔流,水落处云烟氤氲。下部置以磐石高松,笔法苍劲有力,写出松石坚韧之貌,以状君子之风。又有溪桥隔岸,清流萦回;曲径通幽,直达村舍;取柳暗花明之意,经营得当,趣兴盎然。并且一改宋人山水浓艳的风格,施色浅绛,高雅恬淡,将一派夏山之景描绘的超然生动。

 

 

 

 

006号(图0031)

 

天柱秋华图

镜心  纸本设色

甲午(2014年)作

 

钤印:贤文之印(朱文)、宰贤文(朱文)、山水方滋(白文)、新安学人(朱文)、赏心不过两三枝(白文)、求道入微(白文)

 

题跋:

卓立群峰外  天柱入云怀

幽径松花落  无意上高台

甲午春日  鉴堂宰贤文

天柱秋华  甲午春  鉴堂又记

 

尺寸:

142cm×248cm    约31.7平尺

 

 

007号

 
 

 

 

 

王维诗意图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:言入黄花川  每逐清溪水  随山将万转  趣途无百里  声喧乱石中  色静深松里  漾漾泛菱荇  澄澄映葭苇  王维诗意图  丁酉春月画于枕石山房  鉴堂 宰贤文

钤印:宰贤文印(白文)、义薄云天(朱文)、新安学人(朱文)、鉴堂(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:言入黄花川,每逐清溪水。这幅《王维诗意图》,取法高古,意境清幽。画家取宋人之骨法,新安之意趣与设色,描绘出山川并秀、清流萦回之景,其中远山如烟,高崖安然,木桥横空,清泉相引,与近景的石坡、小径相互环绕,营造出氤氲相生的湖光山色来,水面处虽然着力不多,却有清润气息应运而生。纵观全图,画家对设色的把握极尽精微,试将其宁静、清新的气息带给观者,呈现出一派富有诗意的图景。

 

008号

 
 

 

 

新安古风图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:新安古风  缘云路犹缅  憩涧钟已寂  花树发烟华  淙流散石脉  长啸招远风  临潭漱金碧  日落望都城  人间何其华  丁酉春月画于正耕草堂  并录韦应物诗  鉴堂 宰贤文

钤印:宰贤文印(白文)、义薄云天(朱文)、新安学人(朱文)、求道入微(白文)、赏心不过两三枝(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图意境高远,取法自然,上部远山垂立,下部稳若磐石。画家以新安笔意入画,岭上多生密林,山涧飞瀑肆意,其中近处以数块大石为重心,粗笔勾勒,淡笔相皴,并与远山遥相呼应,使画面结构平稳,从树随溪畔而生,为画面更添生气。整幅以浅绛之法设色,疏光淡影,清丽文雅,气韵生动,古意颇浓。

 

009号(图6810)

 
 

 

 

碧流松风图

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:淙流绝壁散  虚烟翠涧深  丛际松风起  飘来洒尘襟  窥萝玩猿鸟  解组傲云林  茶果邀真侣  觞酌洽同心  旷岁怀兹赏  行春始重寻  聊将横吹笛  一写山水音  唐韦应物简寂观西涧瀑布下作

丁酉春月画于枕石山房 鉴堂 宰贤文

钤印:义薄云天(朱文)、宰贤文印(白文)、新安学人(朱文)、山水方滋(白文)、鉴堂(白文)、赏心不过两三枝(白文)

尺寸:248cm×129cm

作品介绍:淙流绝壁散,虚烟翠涧深。 丛际松风起,飘来洒尘襟。这幅《碧流松风图》画幅八尺,气势逼人,其意境深幽、山势高远,画面繁复而不杂乱、错落而有秩序。由近及远,画家依次安置磐石浅山、密林修竹、清流木桥、人家屋舍,及至白涧飞流而渐入深境,层次分明,虚实相生。用笔继承新安画派传统,浑厚高古而不失文人气韵,山下水微风静,崖上泉瀑飞流。整幅画以淡松烟墨渲染,墨色淡雅通透,尤在几处水口施以重墨,起点睛之用。纵观全幅,画家既得古人之笔墨,又师造化之经营,描绘出一幅品高格古,气势宏伟的巨制。

 

 

 

010号 

 
 

 

 

秋山古渡图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:清川带长薄  车马去闲闲  流水如有意  暮禽相与还  莲城临古渡  落日满秋山  迢递嵩高下  归来且闭关  丁酉夏月画于正耕草堂  并录王维诗  鉴堂 宰贤文

钤印:宰贤文印(白文)、鉴堂(朱文)、新安学人(朱文)、求道入微(白文)、鉴堂(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:秋山寻古渡,还在明涧中,这幅《秋山古渡图》,远景处高山耸立,气象浑然;近处小桥流水,人家巧设,气韵安闲。整体画面和谐丰富,其中山石结构奇伟峻峭,林泉布置自在怡然,似动似静之间,清溪自在流淌。近处的屋舍人家更是平添几分恬淡之意,颇有归园之风。画家在其中对于结构的把握似有新意,明暗对比强烈,皴法多施斧劈,结构清晰内容丰富,整幅画作设色清丽,秋日远渡归来的安宁之味颇为浓郁。

 

011号

 
 

 

 

青山远林图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:碧霞照高阁  青山出远林  晴明一登望  潇丽此幽襟  韦应物诗  丁酉夏月画于枕石山房  鉴堂 宰贤文

钤印:文青(朱文)、宰贤文印(白文)、鉴堂(朱文)、义薄云天(朱文)、赏心不过两三枝(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图气象广远,气势雄浑。画家所描绘的远山云烟并起,远处的山峦若隐若现,如梦似幻;云海缭绕之间,山峰雄奇壮丽,山石峻峭森然,密云倾泻,气魄雄浑,与近处郁郁葱葱的林木之景遥相呼应。细观近处,林木之间古道平阔,右侧树木繁荣,村落安详;左侧流水潺潺,宁静怡然。纵观全幅,画家以浅绛之法设色,画面清润高古,远近和谐相生,绘出一派苍山茂林之景。

 

 

012号(图0029-jb1)

 

九华翠峰图

镜心 纸本水墨

甲午(2014年)作

 

钤印:文青(朱文)、 贤文(朱文) 、木者(朱文)、贤文(白文) 、贤文之印(朱文)、  山水方滋(白文)  、赏心不过两三枝(白文)、求道入微(白文)

 

题跋:九华翠峰图

滴翠峰前天柱高  云门清醮发仙璈

不知海上金轮月  夜夜神光起紫毫

甲午秋日写于枕石山房  并录汤显祖诗 鉴堂宰贤文

月上芙蓉露丰钩  辉光遥映大江流

谁知山静还宜夜  始觉高峰浑是秋

冥坐崖前松子落  浩歌云外墨花浮

到来倾止情何极  逸兴假飞百尺楼

古人次王阳明先生韵  甲午秋鉴堂贤文记

 

尺寸:

142cm×248cm    约31.7平尺

 

 

013号

 
 

 

 

松岭高阁图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:息驾依松岭  高阁一攀缘  前瞻路已生  既诣喜更延  出巘听万籁  入林濯幽泉  鸣钟生道心  暮磬空云烟  独往虽暂适  多累终见牵  方思结茅地  归息期永年  韦应物诗意图  丁酉夏日天大热画此诗意以清夏于正耕草堂并记之  鉴堂 宰贤文

钤印:宰贤文印(白文)、义薄云天(朱文)、鉴堂(朱文)、新安学人(朱文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图意境高远,笔法新颖,画面清润。图中高处取宋人笔意,山石重叠错综、堆叠自然,其间飞瀑激流,云雾萦回,呈现向上之势。近处画面中心作两块主石并溪而生,在其间布置一座木桥,颇具人气。近岸处石坡层叠,林木疏密有致,表现出了丰富的层次感,并且环抱出一块平湖,气息恬静,更添几分自然。画家在传统设色的基础上,赭石衬底,略施石绿,使得画面呈现出一副葱郁之色,山水林泉间生意盎然,气韵相生。

 

014号

 
 

 

 

秋霞翠岭图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:山色无定姿 如烟复如黛 苍峰白云里 翠岭秋天外 丁酉春月写于枕石山房并录古人

诗 鉴堂 宰贤文

钤印:雪下风动(白文)、贤文之印(朱文)、求道入微(白文)

尺寸:35cm×136cm

作品介绍:此图意境悠远,画面颇具禅意。画家取法自南宋图式,远处主峰高耸,近处溪岸萦回,笔墨浓淡有致。画面中部的山腰设一小径,似通幽处,与下部河岸的小路相连;又在下方布一小桥,水面不着一笔,却因桥而生动,隔岸疏林淡影,山下云烟缭绕,空灵旷远,极富禅宗意味,亦足林泉情致。

 

 

015号

 
 

 

 

 

 

溪山春晓图

镜心  纸本设色

丙申(2016年)作

题跋:春山云起登高日  松茂长青自在时  丙申秋日写湖山春色于枕石山房  时气爽天晴大悦并记之  鉴堂 宰贤文

钤印:宰贤文印(白文)  木者私玺(朱文)  鉴堂(朱文)

尺寸:216cm×98cm

作品介绍:此幅《溪山春晓图》广袤深远,气象万千。概观其貌,远山绵延,层出而不穷;近岸丛树茂盛,灵秀而多姿。画家以元人笔法入画,又能自出胸臆,以劲挺的皴法写松、坚实的线条勾勒山石,溪岸用笔又颇见轻松,既有雄伟主峰卓立其间,又有古径通幽、平湖如镜。在取法古人的基础上,构图稳如泰山,层次交错复杂,远山近溪皆质地自然、疏密得体,雄伟幽静之间气势相生,辅以淡雅清润的青绿设色,呈现出一派辽阔的溪山春景。

 

016号(图6812)

 
 

 

 

新雨图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:空山新雨后  天气晚来秋  丁酉春月

写于枕石山房 并录唐王维诗句 鉴堂 宰贤文

钤印:文青(朱文)、宰贤文印(白文)、一任天然(朱文)、木者私玺(朱文)、求道

入微(白文)、鉴堂(朱文)

尺寸:35cm×136cm

作品介绍:此图意境悠远,清润恬淡。近岸石坡平缓,以重墨勾勒,进而浓淡有致地皴擦,结构取之自然,叠加有序,且不失奇趣。古径悠然伸往远山,从蜿蜒平静转而挺拔陡峭。画家从宋元得法,加之堆叠错综有致,设色清润可爱,整幅画面氤氲自然,既不失传统韵味,也独具画家个人的图式风格。

 

017号(图6813)

 
 

 

 

晴峰苍翠图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:晴峰苍翠 丁酉春月写于枕石山房  鉴堂 宰贤文

钤印:文青(朱文)、宰贤文印(白文)、求道入微(白文)、鉴堂(朱文)

尺寸:35cm×136cm

作品介绍:古人画松多置于画面下部,使之为主,此幅晴峰苍翠图中,画家别出心裁,将遒劲的松树安排在画面中部的巨崖之上,使松树较寻常更为高洁挺拔。又由短坡、古径、树木使画面渐入深境,层次分明,笔意深远,奇松峭石构成的画面重心与远山虚实相生,体现出浓郁的文人气质来。其设色以浅绛为主,墨色交融,互为协调,使整幅画面气韵连贯,一气呵成。

 

 

018号

 
 

 

 

江天丛树图

镜心  纸本设色

癸巳(2013年)作

题跋:新安笔墨痕  模糊最精神 如僧隐山林 苍古见清真  癸巳秋日画于正耕草堂 宰贤文并记

钤印:文青(朱文)、雪下风动(白文)、贤文(朱文)、留下一片云(朱文)、木者贤文(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图意境平远,画家采用“一江两岸”式构图,取法明清新安画派山水,近景与远山交相辉映,近处树木参差相生,生动自然;远岸山石错落有致,浑然苍古。用笔浑厚自如,设色清丽典雅,使得整幅作品更添温润明朗,描绘出新安江一带春日明艳的风光。画家还以自作诗题跋,致敬新安画派先贤,是其传承新安画派山水的有力佐证。

 

 

019号(图6814)

 
 

 

 

翠屏拂云图

镜心  纸本设色

乙未(2015年)作

题跋:翠屏拂云图 乙未初秋日写于正耕草堂 鉴堂 宰贤文

钤印:雪下风动(白文)、贤文之印(朱文)、大吉祥(朱文)、山水方滋(白文)、求道入微(白文)

尺寸:34cm×136cm

作品介绍:九华之景,摹之者众。在这幅画中,画家师法新安,用笔苍劲有力,将九华深厚的历史底蕴与文人情怀展现其间,淋漓尽致。其所作雨后翠屏峰,山水葱茏,清新宜人,体现出画家对于文人画中对于人生意境的追求,其水墨、气韵皆具新安画派文人所特有的逸气,与其疏落有致的图式布局,同时画家亦在其中增加了自己对于九华山势的理解,描绘出一幅清润自然的境界。

 

 

020号(图6815)

 
 

 

 

陶潜诗意图

镜心  纸本设色

丁酉(2017年)作

题跋:山色日夕佳 丁酉春日写于枕石山房  并录陶渊明先生句 鉴堂 宰贤文

钤印:雪下风动(白文)、宰贤文印(白文)、鉴堂(朱文)

尺寸:35cm×136cm

作品介绍:此图写黄岳之景,意境高远。近处设磐石几具,主松数株,错落有致,生动自然。其用笔细致缜密,遒劲有力,似取法宋人,又有元人空灵逸气。纵观画面,远近层次分明,位置经营得当。远山以宋元笔意入画,并添画家对于黄山图式的新理解,营造出了高阔广远的境界;其间云雾萦绕,将远近之山和谐过渡,使得画面在协调统一的同时,又不失各处布局的细致交代,以锵锵之笔,一写画家胸中臆气,挥洒自如,恣肆淋漓。

 

 

 

 

021号(图0027)

 

春山雨霁图

 

镜心  纸本设色

甲午(2014年)作

钤印:贤文之印(朱文)、和畅(白文)、木者私玺(朱文)、大吉祥(朱文)、赏心不过两三枝(白文) 、求道入微(白文)

 

题跋:

春山霁雨晚来晴  苍枝远上探白云

新蛰横出山中雨  旧花还爱雾里汀

长栈落尽松花处  宛宛清溪惹人行

多愁莫去山崖处  只盼春山今日明

甲午秋日九华归来  写于枕石山房

时天高云淡轻自在  鉴堂宰贤文并记

 

尺寸:

98cm×248cm    约21.9平尺

 

 

 

022号(图6816)

 
 

 

 

寒山苍翠图

镜心  纸本水墨

丁酉(2017年)作

题跋:寒山苍翠 白云自在 丁酉春月写于枕石山房 鉴堂 宰贤文

钤印:雪下风动(白文)、贤文之印(朱文)、求道入微(白文)、鉴堂(朱文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图描绘冬日山川风貌,笔意高阔,气象雄浑。近处写溪岸之景,寒林参差,曲径萦回;中部溪涧奔流,屋舍安然;尤其是主峰的画法,颇具宋人意境,其巨嶂森然,云垂海立,门壁大开,气魄惊人,云烟之间将高耸的山峰表现的酣畅淋漓。画家在技法上使用宋代常见的雨点皴,线条的勾勒力透纸背,山石、杂木、河流、古道,内容繁复而不凌乱,画面协调自然,气息高古,加以淡墨渲染,全幅温润淡雅,颇具文人意趣。

 

 

018号

 
 

 

 

江天丛树图

镜心  纸本设色

癸巳(2013年)作

题跋:新安笔墨痕  模糊最精神 如僧隐山林 苍古见清真  癸巳秋日画于正耕草堂 宰贤文并记

钤印:文青(朱文)、雪下风动(白文)、贤文(朱文)、留下一片云(朱文)、木者贤文(白文)

尺寸:69cm×136cm

作品介绍:此图意境平远,画家采用“一江两岸”式构图,取法明清新安画派山水,近景与远山交相辉映,近处树木参差相生,生动自然;远岸山石错落有致,浑然苍古。用笔浑厚自如,设色清丽典雅,使得整幅作品更添温润明朗,描绘出新安江一带春日明艳的风光。画家还以自作诗题跋,致敬新安画派先贤,是其传承新安画派山水的有力佐证。